Bret Easton Ellis

Pour l’adaptation télévisée de The Shards, Ellis écrit les premiers épisodes dans une version initialement développée pour HBO. Après la reprise du projet par Ryan Murphy/FX, la presse rapporte qu’il a été écarté du processus créatif à la suite d’un conflit de pouvoir et qu’il s’est distancié du résultat. La série reste officiellement basée sur son roman.

Dans White, Ellis rassemble et développe ses critiques de la culture numérique, du politiquement correct, des réactions aux insultes homophobes, du militantisme culturel et de la politique anti-Trump. L’ouvrage provoque une nouvelle vague de critiques le décrivant comme réactionnaire, narcissique ou provocateur de profession.

L’Australie classe American Psycho en catégorie restreinte dès 1991, imposant des limitations de vente et de présentation. En 2015, la police d’Australie-Méridionale intervient auprès d’une librairie qui proposait une nouvelle édition non emballée conformément aux restrictions applicables aux exemplaires destinés aux adultes.

Statut judiciaire — texte source

category_1_restricted_then_adult_access_rules; no_personal_criminal_conviction

Ellis suscite plusieurs polémiques sur Twitter, notamment avec une plaisanterie associant Glee au VIH et des remarques selon lesquelles Matt Bomer serait « trop gay » pour jouer un rôle hétérosexuel. GLAAD critique ces propos et une invitation envisagée aux GLAAD Media Awards est retirée. Ellis réplique ensuite contre les « gatekeepers » d’une homosexualité politiquement correcte.

Ellis affirme sur Twitter que Kathryn Bigelow serait considérée comme une réalisatrice seulement « moyennement intéressante » si elle était un homme et qu’elle serait surévaluée parce qu’elle est une femme très attirante. Le propos déclenche une forte réaction et Ellis publie ensuite des excuses, reconnaissant que ses critiques avaient un fondement.

Après l’abandon du livre par Simon & Schuster, Vintage/Random House acquiert American Psycho et le publie en 1991. La section de Los Angeles de la National Organization for Women appelle au boycott de Random House, soutenue par plusieurs autrices, en dénonçant une violence misogyne susceptible de normaliser la brutalité envers les femmes.

Alors que le manuscrit a été accepté, catalogué et largement préparé pour publication, Simon & Schuster décide en novembre 1990 de ne plus publier American Psycho. Le roman fait déjà l’objet d’une campagne de critiques pour ses descriptions extrêmement graphiques de violences, notamment sexuelles, contre des femmes. Ellis dénonce une forme de censure et refuse d’édulcorer les passages.

Le premier roman d’Ellis, Less Than Zero, rencontre un succès rapide tout en suscitant une vive controverse sur sa représentation froide de la drogue, de la sexualité, de la violence et de l’indifférence morale chez des adolescents privilégiés de Los Angeles. Cette réception installe durablement Ellis comme écrivain provocateur.