Leni Riefenstahl

À 100 ans, Riefenstahl déclara que tous les Roms et Sintis utilisés dans Tiefland avaient été revus vivants après la guerre. Des organisations roms contestèrent cette affirmation ; sa société rétracta la déclaration et elle présenta des excuses.

Attribution

Directly implicated

Riefenstahl poursuivit la documentariste Nina Gladitz après un film consacré aux figurants roms de Tiefland. Les juridictions allemandes laissèrent subsister l'essentiel des affirmations sur la sélection au camp, le recrutement forcé et l'absence de paiement.

La publication de ses photographies des Nuba du Soudan suscita un nouveau débat sur la continuité entre son esthétique d'après-guerre et celle de ses films nazis. Susan Sontag développa cette critique dans « Fascinating Fascism ».

Après la guerre, Riefenstahl fut détenue/interrogée par les Alliés puis soumise à quatre procédures de dénazification. L'issue finale la classa comme Mitläufer, c'est-à-dire sympathisante/suiveuse, sans la condamner comme criminelle nazie.

La production de Tiefland utilisa des dizaines de Roms et Sintis provenant des camps de Maxglan et Marzahn comme figurants. Des décisions civiles ultérieures ont admis la sélection personnelle par Riefenstahl, le caractère contraint du recrutement et l'absence de rémunération.

Legal status — source text

no_criminal_conviction; civil_findings_later_supported_key_facts

Envoyée au front polonais à la demande de Hitler avec son Sonderfilmtrupp, Riefenstahl se trouvait à Końskie lorsque des soldats allemands tuèrent des Juifs polonais. Des photographies d'archives documentent sa présence et sa réaction.

Pour filmer les Jeux olympiques de Berlin, Riefenstahl bénéficia d'un dispositif de production lié à l'État et au ministère de la Propagande. Olympia fut salué pour ses innovations formelles tout en servant l'image internationale du Reich.

Riefenstahl réalisa Triumph des Willens sur le congrès de Nuremberg de 1934, œuvre devenue emblématique de la mise en scène cinématographique du Führer, du parti et de la communauté nationale-socialiste.

Après avoir entendu Hitler parler, Riefenstahl chercha à le rencontrer et entra rapidement dans l'orbite du nouveau régime. Elle réalisa en 1933 Der Sieg des Glaubens sur le congrès du NSDAP, prélude à ses grands films de propagande.